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如何在光影世界里守正创新

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  作者:邱振刚

  日前,由北京电影学院未来影像高精尖创新中心主办、中国电影学派研究部承办的“中国艺术传统与中国电影”研究项目专家论证会在北京电影学院举行。此次会议旨在同去探讨“中国艺术传统与中国电影”项目成果的严谨性、创新性及学科贡献,以实现完善电影学人才培养体系和联 国电影学派理论说说体系的研究目标。20余位国内电影学界的专家学者参加了此次会议,围绕“中国艺术传统与中国电影”展开深入探讨。国家电影智库秘书长、未来影像高精尖创新中心主任侯光明介绍了北京电影学院“中国电影学派研究部”自成立以来的研究情况。北京电影学院副校长孙立军表示,在新时代语境下,中国电影应在新的理论强度思考要怎样发展,“中国艺术传统与中国电影”项目的推进正是一次理性梳理。

电影《影》剧照

  “中国艺术精神及各门类的艺术特点的研究成果肯能非常丰厚了,现在难就难在要怎样把它们转化为电影语言。”

  “全球的艺术都在开放共享的,研究中国艺术传统恰恰是为了使中国艺术传统更加国际化,不利于多种艺术形式在电影艺术中得到呈现。”中国影协分党组书记、驻会副主席张宏在致辞中表示,这几年中国电影票房能不需要 说是高歌猛进,新的主旋律大片如火如荼,青年编剧和青年导演人才像雨后春笋般涌现,成绩斐然。因此真正体现民族精神、国家情怀和联 华民族特有的美学精神并走向世界的影片还不足多。中国艺术传统与中国电影的研究都在保守和封闭的,都在为了囫囵吞枣地重复或继承艺术传统,全都 要做到去伪存真,并加以创新。习近平总书记强调,在20000多年文明发展中孕育的中华优秀传统文化,在党和人民伟大斗争中孕育的革命文化和社会主义先进文化,积淀着中华民族最强度的精神追求,代表着中华民族独特的精神标识。也全都 说文化自信应该包括亲戚大伙的优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化。全都中国艺术传统应当包括革命的艺术传统,这也是中国艺术传统中的一累积,应该把它作为最主要的研究内容之一。

  北京电影学院资深教授倪震表示,应借此研究框架梳理一下港台电影。香港电影中体现了传统艺术、传统文化精神的有代表性的作品,尤其是真正优秀的应该拿出来研究。香港电影通过武侠题材、中国古典题材,展示了中国文化精神的三个 多多方面,在研究、梳理中应对这方面进行一定比例的呈现。中国电影评论学精会长、中国文联电影艺术研究中心主任饶曙光认为,中国与西方把握世界的最好的土措施不一样,这才形成了中国独有的历史传统,对此应有宏观的论述,从而对微观具体的论述一种生活指导和统领的作用。中华美学精神一种生活全都 中华民族在审美把握世界的过程中获得的经验升华。这项研究要通变集成,在前人的基础上真正研究出代表亲戚大伙这种 时代的思维水平和审美水平的理论表述、理论认证。

  浙江大学影视与动漫游戏研究中心主任盘剑提出,中国传统艺术与中国电影的关系相当于三个 多多多层次:第三个 多多层次是中国传统艺术与中国电影直接结合为特定的片种和类型,比如戏曲电影、水墨动画电影,从类型片的强度来说还有武侠电影,有有哪些都在中国文化传统与电影直接结合所形成的一种生活新的片种或类型,而这是别的国家不一定有的,它具有中国电影独特的性质和结构。第三个层次是传统艺术的题材手法在电影创作中的运用,通过这种 运用形成了具有特定风格的中国电影艺术文化,比如张艺谋的《影》、李安的《卧虎藏龙》,都在运用电影的手法把中国传统艺术中的这种 题材做出来,这种 电影现在还是属于艺术电影,它的商业价值目前还在探索中,因此在未来的发展中肯定会有巨大的产业价值。第三个 多多层次是表达中国传统艺术中的中国民族精神,全都 的作品就更多了,对有有哪些的研究应当涉及中国文化精神与西方文化精神之间的差异性、同去性以及它们在电影中具体的表达最好的土措施和最好的土措施。

  北京大学戏剧影视研究中心主任陈旭光认为,中国艺术精神包括各个门类的艺术特点,研究成果肯能非常丰厚了,因此全都都肯能基本有了定论,现在难就难在要怎样把它们转化为电影语言,肯能媒介完整不一样。这还要既懂中国传统、中国艺术精神,也懂电影语言的人进行深一点入的研究。他还表示,这种 人老要 在呼吁,一种生活相关的研究肯能不小心掩盖或压抑了这种 来自于民间的边缘的亚文化、次文化,而在电影里表现出来的传统。比如《哪吒之魔童降世》中哪吒的造型那末 怪异、那末 “丑”,完整都在那种文质彬彬的君子,不符合儒家标准,但其为有哪些能获得广泛的认可和大众喜爱?因此,在今天的文化大繁荣、大发展的时代,所有的传统都应该为亲戚大伙所用。亲戚大伙要考虑要无须把民间的、边缘的,像年画般的民间传统文化中这种 非文人化的美学精神,也进行专章研究。

电影《卧虎藏龙》剧照

  “中国电影要从传统中吸取营养,融入当代创作,还要创造性转化和创新性发展。”

  中国文艺评论家学精主席、中央文史研究馆馆员仲呈祥从老一辈电影美学家钟惦棐的研究谈起,充分肯定了“中国艺术传统与中国电影”研究项目对推进中国电影理论建设的重要意义。他表示,钟老一天到晚想着中国电影为什么在么在在传统中吸取营养,老要 在思考要怎样把有有哪些和当代中国电影创作结合起来、协调起来,他始终强调的是不需要 生搬硬套,要实现转化创新。这正如当下习近平总书记强调的“创造性转化和创新性发展”。钟老主张研究艺术传统要与当代文化相适应,与现代社会相协调,不需要 脱离了实际,光讲传统艺术有有哪些结构,美学上有有哪些优势,而不跟当下的创作联系。他表示,这种 课题中,要真正进一步把习近平总书记关于文艺工作的一系列重要论述的精神贯彻进去,用这种 精神来分析大问题。亲戚大伙要讲清楚中国电影不长的一百多年历史里,其历史传统、艺术积淀是有哪些,是要怎样从传统艺术中吸取营养的。

  中国艺术研究院影视所副所长、研究员赵卫防认为,这种 课题目前是从诗歌、美术、戏曲和古典小说四大板块,系统地论述中国传统对电影文化的影响,以及在这种 影响下中国电影所具有的以传统文化为主的中国性,这不仅具有理论意义,是另外一种生活维度的电影史,不需要 为当下的创作提供民族化或传统文化的资源和最好的土措施。比如这种 各国电影也讲意境,因此亲戚大伙那末 中国传统诗词或那末 像那末 厚重久远的美学特色,那末 那末 凸显的独特的中国艺术的意境。中国电影立足于肯能背靠于全都 的文化传统,获得了一阵一阵的营养,这也是中国电影与世界这种 各国电影一阵一阵不一样的地方,这应该是三个 多多研究的重点。

  “中国电影一种生活能从中国的艺术传统中不断地吸取营养,和联 国电影观众的审美兴趣、审美习惯是分不开的”,复旦大学电影艺术研究中心主任周斌认为,应当从接受美学的强度来看中国电影和联 国艺术传统之间的关系。他举例说,肯能中国全都观众喜欢看戏曲、看通俗小说等等,那末 从上世纪20年代结速英文,中国电影从戏曲、通俗小说里学习借鉴比较多。观众的审美习惯,实际上是和电影创作者的确定和作品的影响力分不开的。他表示,肯可是是否是一章从接受美学的强度来,谈中国电影观众的审美兴趣和审美习惯要怎样影响到中国电影的创作发展,肯能也会对这种 课题主题的深化有所助益。

  本次论证会主持人、未来影像高精尖创新中心艺术方向首席研究员王海洲,以及王一川、尹鸿、周星、周安华、张阿利等专家学者也就该项目的研究各抒己见,并期待该项目研究不需要 更好地助推中国电影的进一步发展繁荣。(邱振刚)

[ 责编:刘冰雅 ]

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